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Die Thonet Bank: Harmonie und Perfektion

12 Jahre Auchentaller-Forschung

Nach mehr als einer 12-jährigen Auchentaller Forschung und meinen intensiven Bemühungen den Stellenwert von Jugendstilmaler Josef Maria Auchentaller wieder herzustellen, danke ich allen Besuchern meiner Homepage für ihr Interesse an dem vor mehr als 100 Jahren im Wien um 1900 sehr bekannten Künstler. Wenn jemand, so wie er, in vielerlei Hinsicht, vergessen, verkannt und völlig unterbewertet wurde, ist es jetzt an der Zeit die Kunstgeschichte zu korrigieren - das betrachte ich als meine Aufgabe!
Daher stelle ich diese Rede von Prof. Rudolf Leopold an den Start meiner Homepage. Er hat wie kein anderer zur Rehabilitierung Auchentallers beigetragen. Das Filmdokument ist einzigartig, niemand, außer uns, hat damals seine Rede aufgezeichnet.

Andreas Maleta, Galerie punkt12, Wien, März 2019
After more than 12 years of Auchentaller research and my personal effort to establish the Jugendstil painter Josef Maria Auchentaller again at the level he held, next to Gustav Klimt, at the turn of the century of 1900 in Vienna, I thank all the visitors of this website for their shared interest and curiosity.
If someone like Auchentaller had been neglected, forgotten and underestimated for so many years it’s high time to correct our understanding of art history - this will be my challenge in the years to come.
Therefore I would like to introduce you to the excellent talk Prof. Rudolf Leopold, the founder of the Leopold Museum in Vienna, gave at the inauguration of the grand Auchentaller exhibition in 2009. Unfortunately it is currently only available in German but we work on a subtitled version in the future.

Andreas Maleta, Gallery punkt12, Vienna, March 2019

2009 - 2019
In Andenken an Prof. Rudolf Leopold, der vor 10 Jahren die große Auchentaller-Ausstellung im Leopold Museum mit diesen Worten eröffnete und damit Josef Maria Auchentaller wieder entdeckte.

Fit My Video Tag

Articles by Andreas Maleta
on G.A.Scheid, J.M.Auchentaller and related subjects:

On the discovery of the Villa Scheid and the Music Room

Auchentaller Trailer in English

And an in-depths one below:

Auchentaller's Grado (English)
For our English readers:
This is a brief introduction into the world of Auchentaller’s Grado
First and foremost: if you are not familiar with “Grado”, it’s quite simple: this is a spa town on the north Mediterranean coast of todays Italy, between Venice and Trieste.

The area was known as the “k.u.k. Küstenland” (Imperial Coastland). Shortly after 1900 Grado arrived on the tourist-map and quickly developed into an extremely fashionable small town with a long, sandy beach for the wealthy citizen of the monarchy.

Emma Auchentaller arrived at around that early time to Grado and fell in love with the location and the people. She already had a very good introduction to the leading family of the town through her sister Martha Thonet, who summered there the years before.

In these early years visitors came to such places mainly to improve their health. To get buried in hot sand and then bath in the warm waters of the sea was a boon to ones own body, let alone you had anaemia, a common disease of that time.

Through skilled networking, persistence and being at the right place at the right time, Emma got hold of the ancient Napoleonic fortress, called Fortino (little fort). She tore it down and replaced the ruin with the beautiful Jugendstil (Art Nuveau) “Hotel Fortino”.

Christine Casapicola, collected more than 600 pages of letters from the Auchentaller family archive, transcribed the hand-written Kurrent-Scribble (Gothic-handwriting) into modern texts and edited them down into a 300-pages strong, intensive, thrilling, riveting story of a powerful woman married to a famous painter of her time.

Josef Maria “Pepi” Auchentaller, her husband, had just created a huge “Frieze” for the important “Beethoven-Exhibition” in the Viennese Secession building in 1902. Next to Auchentaller Gustav Klimt, his colleague in the Secession-movement, created his own (today world-famous) Frieze. But “Pepi” (short for Josef), as he was known, had also overspent his budget and time. He was broke. That’s why Emma wanted to save the family finances.

Casapicola’s newly released book: “Emma Auchentaller: LETTERS FROM GRADO, 1900-1912” describes, through the writings of Emma a world so familiar to ours, that it could be your neighbours story. It seems, that on the outside the world had changed totally, but on the human level we still play the same games like one hundred years ago.

Emma’s 1903 Grado-based Fortino-project is truly a “Start-up” undertaking and her father plays the “Business-Angel”, just as in any Silicon valley scenario; there are competitors, big money, developers and all of them circle like vultures over the still virgin beaches. And there is the bureaucracy, which tries to prevent, regulate or stream-line things for their own good.

Emma writes one letter after the other and one gets riveted by her clear and beautiful descriptions of daily life around her, so similar to ours. It gets really funny: beside all the grandness and speculations, there are guys who manage to sell their run-down shacks on the beach to the highest bidder, only because their small strip of land became so valuable overnight.

The best sea-food, crates of oysters, eel, crabs, you name it, is sent almost daily by train to Emmas parents in Vienna - overnight! Today there is no direct train-line to Vienna anymore and little fish around.

Emma runs the Fortino at high speed, it becomes an immediate success and she the “Queen of Grado” (for a while at least). When she enters her dining hall, all the men get up from their chairs and applaud. In the years to come she will run a full-house until end of the season in October, while her neighbours house only a few guests.

But she is restless, in 1905 she buys a whole island called Morgo (1.1 mil sq ft) off the coast of Grado, then the adjacent “Old School” as an extension to the hotel. All the years she fights for a professional laundry capable to service the growing number of hotels and restaurants. After six years of looking around and searching for alternatives she finally gets it, but the investment and daily management is hers.

At the end she is tired, to say the least, around 1909, Emma gets a burn-out, her health is affected, she worked much too hard and her aspiration was too high.

A surprisingly modern story, which happened only some one hundred years ago. When she finally wants to sell her dear Fortino, World War I is around the corner and the plan is buried.

The Auchentaller’s in 1914 leave Grado, in 1915 Italy declares war on the Austrian Monarchy, but that was not the end of the Auchentaller story in Grado. After the war they return to their hotel and island, only to face later a second war.

Emma’s letters stop shortly before the war, the rest is known history (however, more details on the Auchentaller, Scheid and Thonet family further down on this homepage).

Finally: who ever reads this book will end up with a more clear character: it doesn’t matter if we drive vehicles ourselves or are driven by computers - our human interaction would not change.

Currently only available in German, an Italian and English edition is (hopefully) planned.

Andreas Maleta

Latest News

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Leopold Museum, Wien
ab 16. März 2019
Bundeskunsthalle, Bonn
ab 17. Dezember 2019

Das Beethoven-Musikzimmer
J.M.Auchentallers Meisterwerk für die Villa Scheid in Wien
zum ersten Mal in Buchform dokumentiert.
Siehe weiter unten.

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Auchentaller-Experte Andreas Maleta erklärt den Elfenreigen
5. März 2019, Eröffnung der Ausstellung im Leopold Museum Wien um 1900.
Foto: amp/Ilsa Bernhard

Leopold Museum,

ab 16. März 2019, Dauerausstellung

Wien um 1900:
Aufbruch in die Moderne
Die beiden im Leopold Museum ausgestellten Bilder von Josef Maria Auchentaller (1865-1949) sind Teil einer fünfteiligen Bildkonzeption für das Musikzimmer in der Villa Scheid 1898/99 im eleganten Wiener Cottage, heute zum 18. Bezirk gehörend.
Mehr hier
Auchentaller, ein Mitglied der Wiener Secession, folgt mit seinen großflächigen Paneelen der VI. Sinfonie Ludwig van Beethovens, der „Pastorale“, die aus fünf Sätzen besteht. Daher korrespondiert jedes seiner fünf Bilder mit einem Satz der Pastorale und gleicht sich den Bildbeschreibungen an, wie sie von Beethoven vorgegeben wurden. Kunstgeschichtlich ist Auchentallers Musikzimmer ein einzigartiges Gesamtkunstwerk des Wiener Jugendstils. Sein Pastorale-Bilderzyklus ist ein wunderbares Beispiel für den sehr feinen, poetischen Umgang mit Musik in der Malerei in Wien der Jahrhundertwende.

Auchentaller war vorher, durch seinen dreijährigen Aufenthalt in München (1882-1895), mit „Plein Air-Malerei“, Symbolismus und Stimmungsmalerei konfrontiert gewesen. Durch die Verwendung von verschiedenen Stilelmerkmalen bei der Gestaltung der fünf Bilder, hinterlässt dieser Aufenthalt eindeutige Spuren in der Konzeption des Musikzimmers. Die beiden hier ausgestellten Bilder (der erste und der zweite Satz der Pastorale) gehören zu dem stark vom Jugendstil geprägten Teil des Zyklus.

Zwei Jahre später schuf Auchentaller, für die Beethoven-Ausstellung der Secession im April 1902, sein „Ode an die Freude“-Fries im rechten Seitensaal des Gebäudes. Gleichzeitig schuf Gustav Klimt, sein noch heute erhaltenes Beethoven-Fries, im linken Seitensaal. Durch die Verwendung von ornamentalen, ja fast kalligrafischen Elementen, neben der realistischen, menschlichen Ebene, unterscheidet sich dieses Beethoven-inspirierte Fries völlig von der feinen, fast lyrischen Pastorale-Umsetzung für das Musikzimmer in der Villa Scheid.

Im Gegensatz zum Auchentaller-Fries in der Secession, ist der gesamte Musikzimmer-Zyklus erhalten geblieben. Neben den beiden oben ausgestellten Bildern wird das Musikzimmer daher in seiner Gesamtheit im Beethoven-Jahr 2020 in Leopold Museum zu sehen sein.
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Ludwig van Beethoven wurde
1770 in Bonn geboren und übersiedelte später
in die Musikstadt Wien.


17. Dezember 2019 bis 26. April 2020
Zum 250.Geburtstag des großen Komponisten und Visionärs Ludwig van Beethoven (1770–1827) präsentiert die Bundes-kunsthalle in Kooperation mit dem Beethoven-Haus Bonn die zentrale Ausstellung zum Jubiläumsjahr 2020. Das gesamte Musikzimmer der Villa Scheid mit allen Bildern Auchentallers wird originaltreu nachgebaut werden.
Mehr hier
Die Schau zeichnet die wichtigsten Lebensstationen Beethovens nach und verschränkt diese mit seinem musikalischen Werk. Sie gliedert sich in Themenkreise wie „Beethovens Sicht auf sich selbst“, „Freundschaften“ und „Geschäftliche Strategien“, denen jeweils musikalische Schlüsselwerke zugeordnet sind.

Sie präsentiert einzigartige Originalexponate und ikonische Porträts, die die Persönlichkeit des Komponisten vorstellen und gleichzeitig sein gängiges Bild in der Öffentlichkeit hinterfragen. Originalinstrumente und Hörstationen lassen die Besucher/-innen in historische Klangwelten eintauchen. Es wird nicht nur die Arbeitsweise des Komponisten, sondern auch der kulturhistorische Kontext seiner Lebens- und Wirkungsgeschichte veranschaulicht.

Das Musikzimmer von Josef Maria Auchentaller wird originaltreu nachgebaut, die fünf Paneele für Beethovens sechster Sinfonie, der “Pastorale”, werden auf genau den Wänden des Musikzimmers hängen, wo sie sich bereits vor mehr als 100 Jahren befanden.

Auchentallers dreidimensionale Installation vom 4. Satz der Pastorale, “Gewitter und Sturm” (bereits 1898!!!) wird ebenfalls originaltreu in der entsprechenden Ecke hängen und die beiden Teile des Bildes werden durch den 90-Grad Winkel, den sie zueinander bilden, den Eindruck der Tiefe erzeugen.

Eine Ausstellung der Bundeskunsthalle in Kooperation mit dem Beethoven-Haus Bonn.

Auchentallers Meisterwerk:
Das Beethoven-Musikzimmer
in der Villa Scheid von 1899
Unsere große Dokumentation zum Musikzimmer
Herausgegeben von
Andreas Maleta

Mit Beiträgen von:
Andreas Maleta
Prof. Ilona Sármány-Parsons

Erhältlich im Galerie-Shop
Euro 35,00

297x210, broschiert, 84 Seiten
ISBN 9783950396812

Innerhalb Österreichs ist der Versand im Preis inbegriffen.
EU und weiteres Ausland bitte im Shop nachsehen.

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Mehr zum Buch

Rückseite des Buches

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Der dreidimensionale Effekt
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Noch mehr

Selten, dass es in Wien um 1900 noch wirklich etwas Neues gibt, alles ist erforscht, alles durchforstet – nur Josef Maria Auchentaller, der große Unbekannte – nicht.

Das war unsere Chance!

Vor mehr als 10 Jahren kehrte Andreas Maleta aus Asien zurück, wo er einen Großteil seines Lebens als Dokumentarfilmer und Auslandskorrespondent verbracht hatte. Bald fand er sich von unbekannten Bildern umgeben: Auchentallers, die kein Mensch kannte.

Als er alte Fotoschachteln öffnete, fielen ihm Glasdias entgegen, dir er erst einmal nicht einordnen konnte. Der Umgang mit digitalem Film und Bildern, Einscannen und Recherchieren waren für ihn allerdings Alltagsbeschäftigungen.

Es dauerte nicht lange, da verstand er den Inhalt und die Bedeutung. Kurze Zeit später klopfte bereits das Ausstellungskomitee für die Auchentaller- Wanderausstellung zwischen Gorizia, Bozen und Leopold Museum in Wien an und damit war Auchentaller aufgetaucht.

Allerdings mit vielen Einschränkungen: Sein Hauptwerk, das Musikzimmer für die Villa Scheid, war zwar komplett erhalten und konnte ausgestellt werden. Die Bedeutung der Bilder, die Abfolge und die
«special effects» (Dreidimensionalität) blieben aber weiterhin im Verborgenen, denn ein wichtiges Detail fehlte: Wo war denn das Zimmer zu den Bildern geblieben, das «Musikzimmer»?

Die große Auchentaller Ausstellung 2009 im Leopold Museum wurde für den bis dahin vergessenen Künstler der Secession ein sehr großer Erfolg, aber von der Villa Scheid fehlte weiterhin jede Spur, niemand dachte überhaupt daran, dass es sie noch geben könnte.

Erst durch unsere Nachforschungen gelang es die Villa im heutigen Wien zu finden, sie hatte alle Kriege und Zerstörungen überlebt und war zur Botschaft der Republik Süd-Korea geworden: Im 18. Bezirk, in der Gregor-Mendel-Straße 25.

Dann vergingen wieder sieben Jahre, bis im November 2016 in Budapest das gesamte Musikzimmer Auchentallers ausgestellt wurde – und nicht nur das: Die Mücsarnok/Kunsthalle baute das Musikzimmer innerhalb der Ausstellung nach und beim Betreten der Räumlichkeiten wurde Beethovens Pastorale abgespielt.

Diesen Impulsen folgend konnte endlich auch in die originalen Baupläne der Villa Scheid von 1898 Einsicht genommen werden und damit war die Sache klar: Auchentaller hatte hier eine kleine Sensation geschaffen, einen zwar privaten Raum, aber in seiner Konzeption einzigartig, ohne Anleihen bei den
«üblichen Verdächtigen» für Musikzimmer zu nehmen: Orpheus oder eben Allegorien aus der Antike (wie alle anderen zu seiner Zeit).

Auchentaller nahm die VI. Symphonie Beethovens, die Pastorale und erschuf eine Folge von Stimmungsbildern verschiedener Stilrichtungen, korrespondierend mit den jeweiligen Modi der fünf Sätze der Komposition.

Auchentallers Leistung in dieser Richtung war einzigartig und wurde im deutschen Sprachraum so niemals umgesetzt. Sein Beethoven-Musikzimmer von 1899 führt dann weiter direkt zu seinem Beethoven-Fries neben Klimt bei der großen Beethoven-Ausstellung in der Secession von 1902.

Alle Details und vieles mehr beschreibt unsere Dokumentation. Die kunstgeschichtliche Bedeutung und Einzigartigkeit Auchentallers in dieser Richtung findet in den Beiträgen der Kunsthistorikerin und intimen Kennerin der Monarchie um 1900, Frau Prof. Ilona Sármány-Parsons, wissenschaftlichen Ausdruck.

Für Entdeckungen und Pionierarbeit, wie für das Zusammenführen von den verschiedensten Quellen und Informationen ist Andreas Maleta verantwortlich.

Neue Entdeckungen:
Sehr selten werden im Jugendstil
Fabriken dargestellt.
Auchentaller ist hier wieder einmal einer der Ersten.

Wir konnten diese Ziegelfabrik in der
Umgebung von Maria Enzersdorf vor kurzem orten.

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Unser Mitte 2017 erschienene Kunstkatalog über das Hauptwerk des Jugendstilkünstlers Josef Maria Auchentaller: sein Beethoven-Musikzimmer für die Villa Scheid in Wien 1898. Einzigartig und herausragend, schuf Auchentaller Beethovens “Pastorale” in einem fünf-teiligen Bilderzyklus, wobei er sogar einen dreidimensionalen Effekt nutze und zwei Bilder in eine Zimmerecke malte. Das gesamte, originale Musikzimmer ist momentan in der Galerie punkt12 ausgestellt.

Herausgegeben von Andreas Maleta mit Beiträgen von Kunsthistorikerin Prof. Ilona Sármány-Parsons.

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Miguel Herz-Kestranek las im November 2017 und Februar 2018 aus Emma Auchentallers “Briefe aus Grado” und stolpert über seine eigene Familie: die “Kestraneks” und die “Blaschcziks” gehörten zu Auchentallers Auftraggebern.

Für 12 Jahre schrieb sie Briefe an ihre Eltern in Wien: Emma Auchentaller, die Frau des Jugendstilkünstlers, begann 1902 in Grado ein Start-up-Unternehmen aufzubauen und schuf damit das Fortino, ein wunderbares wie erfolgreiches Hotel. Sie wurde dadurch zur Mitbegründerin der Touristendestination “Seebad Grado” und zweitweise galt sie durchaus als “Queen von Grado”.

Dieses Buch handelt von einer starken Frau und ihrem Streben nach Perfektion. Herausgegeben von der bekannten Küstenland-Autorin Christine Caspicola.

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Emma, die starke, geschäftstüchtige und feinfühlige Frau des Jugendstilmalers Josef Maria “Pepi” Auchentaller errichtet 1903 eines der ersten Hotels in Grado und landete einen vollen Erfolg.

Emma, wir würden sie heute als “start-up” Unternehmerin bezeichnen, kämpfte gegen die gleichen Widerstände, bürokratischen Hürden, Neider, Gegner oder Konkurrenten wie jeder junge Unternehmer heute auch. Es ist eine fantastische Geschichte, die sie hier in ihren Briefen im Detail schildert, spannend und lehrreich zugleich. Es ist, als hätte sich nichts, aber schon gar nichts, geändert.

Die hier abgedruckten und von Christine Casapicola auf 300 Seiten ausgewählten Briefe schreibt sie und ihr Mann an die Eltern in Wien. Durch ihren mitreißenden Stil werden ihre sehr strukturierten Tourismusprojekte zu liebenswerten Vorhaben mit Hand und Fuß. Selbst die sie begleitenden Personen: Gradeser Bürgermeister-Familien, bekannte Wiener Künstler, Architekten, Aristokraten, hohe k.u.k. Beamte, aber auch Wäschermädls, ihr Hotelpersonal, Fischer, Handwerker und Gärtner werden zu lebendigen Figuren, an die man sich schnell gewöhnt.

Emma kam durch ihre Schwester, Martha Thonet, bereits im Sommer 1900 mit ihrem Mann nach Grado. Schnell begriff sie, was sich gerade auf dieser kleinen Fischerinsel abspielte: die Städter aus dem Norden zog es plötzlich scharenweise an sonnige Sandstrände. Sonnenbäder im Sand und vegetarische Kost wurden erstmals populär.

Es gelang ihr gerade noch rechtzeitig das best-gelegenste Grundstück am Meer zu erwerben und ein Jugendstil-Hotel zu erbauen. Dann folgte die Lagunen-Insel Morgo und eine eigene, große Wäscherei für die Hotels in Grado.

Sechs Jahre später war sie dem Zusammenbruch nahe und musste sich für die weiteren Jahre schonen, wollte verkaufen, aber der Krieg machte ihr einen Strich durch die Rechnung.

Emmas Briefe sind nicht nur ein spannendes, unterhaltendes Zeitdokument einer echten Zeitzeugin, sondern weit darüber hinaus auch ein Spiegel aus der Vergangenheit in unsere heute angeblich so verschiedene Welt.

Nach einer solchen Lektüre bleibt der Leser allerdings geläutert zurück.

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